Визуальное наслаждение
В 1984 году по приглашению главного режиссера я фотографировал для Пермского драматического театра, который сейчас, с легкой руки Бориса Мильграма, зовётся «Театр-Театр». Это был короткий и быстрый период вхождения в атмосферу театра – до этого театр меня не интересовал. Могу только догадываться, почему шестидесятилетний Иван Тимофеевич Бобылев пригласил меня снимать театр. В Перми я был один такой фотограф, не обремененный бытом, активный, любознательный, в 25 выглядящий на 16. Что-то Бобылёв во мне учуял. Спасибо, Иван Тимофеевич!
Сейчас шестьдесят мне. Когда встречаюсь с молодыми талантливыми людьми, делается светло и радостно на душе. Видимо Бобылёв от нашего общения испытывал что-то похожее. Хорошо запомнил закулисные карманы театра, живописно загроможденные декорациями, ультрасовременный по тем временам вестибюль, но совсем не помню спектакли, которые снимал. Ни названий, ни лиц, ни сценографии. Почему? Думаю, что тот театр был нужен мне только как магическое пространство, свободное от города, который я не понимал. Получив доступ в театр, я мог приходить туда с утра и чувствовать себя полностью свободным человеком. До вечера просторный вестибюль принадлежал мне одному, а в дни без репетиций – весь театр!
Потом я уехал в Москву – многослойный город красавиц и магов.
Здесь в 1987 году познакомился и подружился с Борисом Юханановым, лидером творческой группировки«Театр-Театр». Забавно, что спустя много лет другой ученик Анатолия Васильева назовет этим именем театр в Перми:-)
История повторилась – режиссер Анатолий Васильев пригласил меня на должность фотографа в свой только что созданный театр «Школа драматического искусства». Только в этот театр я не просто приходил, когда захочу – я в нем жил, вначале один, а позже с возлюбленной Наталией, будущей женой.
Огромный доходный дом конца 19, или начала 20 века, в котором Москва выделила Васильеву подвал и несколько выселенных коммуналок. В одной из них поселился я и фотолаборатория. В другой, Борис Юхананов, ученик Васильева, ставил дипломный спектакль «Наблюдатель». Одну из просторных комнат занял Герман Виноградов с Бикапо Небесного Леса. А рядом парни из новоэротической группы «Оберманекен» Женя Калачев и Анжей Захарищев-Брауш оборудовали студию, где и жили. Боря обладал и обладает огромной магической силой, воплощенной в творчестве.
Преставьте, какая жизненная удача для молодого фотографа оказаться в творческой ауре двух очень разных, но невероятно мощных художников – Анатолия Васильева и Бориса Юхананова. Васильев ценил мою способность адекватно запечатлевать его постановки, а Боря принял в свою компанию на равных и я стал персонажем продолжительного жизнетворческого перформанса – Сумасшедшим Принцем Фотографом. Если спектакли Васильева я снимал с точки зрения зрителя, как бы со стороны, то перформансы Юхананова снимал как их непосредственный участник – изнутри. Театр Васильева платил зарплату и предоставлял жилье, но и немало требовал в ответ, а в театре Юхананова я ощущал полную свободу и независимость и снимал только в свое удовольствие. Смотрю сейчас на те фотографии и понимаю, насколько они живы, чисты, заряжены бесконечной творческой энергией. Такое было время, такими были мы.
К чему я это всё?
В 2015 году Борис Юханаов стал художественным руководителем одного из центральных московских театров, который тут же переименовал в Электротеатр Станиславский, или просто – Электротеатр. И снова история повторилась. Борис пригласил меня в театр. И даже придумал должность – фоторук.
За четыре года театральный архив пополнился сотнями моих снимков, Борис их хвалит, ими иллюстрируют книги, издаваемые театром, публикуют в глянцевых журналах, они разошлись по бесчисленным веб-сайтам, но я-то знаю, что все они сдланы с точки зрения зрителя, как бы со стороны. И в них нет того истиного визуального наслажения, которое возникает только в тех случаях, когда фотограф находится внутри события, является его участником.
Где же ты, мой Сумасшедший Принц Фотограф?